琪塔·昂罗饰演的主角伊娃备受好评,她以极具张力的肢体语言和眼神戏,精准演绎了一个从迷茫到觉醒的年轻舞者。观众普遍认为她摆脱了以往角色的刻板印象,将角色在脱衣舞场中的脆弱、倔强与逐渐滋生的生命力展现得淋漓尽致。这种内敛而爆发力十足的表演,被认为是支撑起整部影片情感内核的重要因素,也让许多观众看到了这位法国新生代女演员的潜力。
结尾处的镜像运用是全片的高光时刻之一,具有强烈的象征意义。镜子在这里不仅是物理反射,更是主角自我认知的投射。当她在镜中看到自己时,标志着她从“被他者观看”转变为“自我观看”,完成了主体性的确立。这一视觉语言呼应了片名中“欲望”的内化过程,即不再向外索求认可,而是向内确认存在。许多影评人指出,这一镜头是理解全片主旨的关键闭环,值得反复回味。
从所有人都赤裸,到眼里的人穿上衣服,导演想传达的东西远比展现得要多。艺术观赏性很高,从老板的对白到老板的对白 完整的故事链,总有不断的新姑娘踏入,又会想要从中逃出。最后一场表演,只有与她们相处共事的安保大哥一位男性,这场表演是不带男凝的,他的眼里只有她,不是欲望而是喜极而泣的爱。随着音乐响起,姑娘们起舞,不是为了挑逗起谁的欲望,只是自己内心的愉悦,mia和aurose相拥而吻。
路易斯真不适合这种轻佻外放的戏,演起舞女来就像一个笨拙的大蜘蛛一样!导演也不会调教这位法国新星演员。演员方面失败。群戏不是群戏,个人戏也不是个人戏,爱情戏不是爱情戏,个人追求戏也不是个人追求戏,导演混乱表达,贪多嚼不烂,导致每一方面都浅尝遏止,文本方面失败。是一部噱头大于态度,猎奇大于挑战的作品。音乐,是唯一做的比较突出的一部分,但当奇妙的音乐节点伴随着一个个舞女出场时,让我误以为这些人物有其他的重要作用,然而导演真的只是让其表演了一下下而已……前三十分钟非常吸引人,拔高了整个期待,但期待越高,失望越大。
虽然食色性也古今中外大同,但即便抛开意识形态隔阂,我也总对一些猎奇向的性文化提不起兴趣,大概“性”这个事情有无数种取悦的途径,只是恰巧这种让我心如止水吧……// PS. 其实后半部分有实质内容的剧情反而更吸引我一些。
6.5分。脱衣舞娘的故事,要说开放的确是法国佬开放,明明就是个脱衣表演,偏要往艺术上靠,想想那个疯马秀就明白了~前半段基本就是撩,后半段有一些情节,也无外乎姐妹情之类的,随便看看得了,别整啥高级玩意儿了。
这个简单而流畅的爱情故事,竟然还挺好看!
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